取材自上萬(wàn)起真實(shí)詐騙案例的現(xiàn)實(shí)主義國(guó)產(chǎn)片《孤注一擲》，聚焦家暴題材的影片《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，關(guān)注貧困地區(qū)留守兒童成長(zhǎng)之困的格斗片《八角籠中》，還有國(guó)民神話史詩(shī)大片《封神第一部》……這個(gè)暑期檔，各行各業(yè)都在拼盡全力蓄力重燃，國(guó)產(chǎn)電影也不例外。走進(jìn)義烏各大影院，國(guó)產(chǎn)電影放映廳上座率創(chuàng)下新高，相比好萊塢引進(jìn)的大片，國(guó)產(chǎn)片的絕地逆襲帶來(lái)了“超出預(yù)期”的驚喜。

原本，這并不是一件值得驕傲的事情，因?yàn)槊磕晔罴傩恼詹恍�的“�?guó)產(chǎn)保護(hù)月”都會(huì)減少或者推遲好萊塢大片的排片，從而為國(guó)產(chǎn)片的上映讓路。然而，今年暑假，“國(guó)產(chǎn)保護(hù)月”悄然消失，國(guó)產(chǎn)片與好萊塢大片正面交鋒，結(jié)果顯而易見(jiàn)。國(guó)產(chǎn)片在時(shí)代的洪流中掀起了一場(chǎng)逆襲風(fēng)浪，并打破了“保護(hù)”的壁壘“殺出重圍”。

在這場(chǎng)藝術(shù)競(jìng)技的背后，國(guó)產(chǎn)片究竟抓住了什么樣的流量密碼？

“接地氣”的多元中華元素

這個(gè)暑假，美國(guó)票房榜前15的電影，我國(guó)一共進(jìn)口了12部，包括《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》《蟻人與狂蜂女3》《碟中諜7》《芭比》《巨齒鯊2：深淵》《速度與激情10》等國(guó)外票房力作，可以說(shuō)將國(guó)人期待的好萊塢電影都引進(jìn)了暑期檔市場(chǎng)。與此同時(shí)，《消失的她》《孤注一擲》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《封神第一部》《我愛(ài)你》等國(guó)產(chǎn)片也同期上映。

從暑期檔收官的數(shù)據(jù)上看，國(guó)產(chǎn)片一舉突破200億票房，同比2019年增長(zhǎng)30多億，坐實(shí)“史上最強(qiáng)”。由此看來(lái)，好萊塢大片也只能慘淡收尾。這是過(guò)去五年里，好萊塢大片引進(jìn)最多的一次，但也是它們最沒(méi)有存在感的一次。

國(guó)產(chǎn)片已經(jīng)不再需要“保護(hù)”，這是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的事實(shí)。憑借民族文化、現(xiàn)實(shí)議題等“接地氣”元素，國(guó)內(nèi)觀眾的觀影“胃口”已變得越來(lái)越豐富而刁鉆�！敖衲晔罴�?lài)?guó)產(chǎn)電影的種類(lèi)特別多，懸疑、愛(ài)情、喜劇、神話等，沒(méi)有重復(fù)的題材且每一部電影都很精彩，可以滿足不同觀眾的不同喜好�！狈鹛糜懊越鹧啾硎荆�人是生活在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的，特別是在詐騙案件頻發(fā)的當(dāng)下，如果通過(guò)觀看《孤注一擲》就能了解更多資訊，提高防詐騙意識(shí)，看清社會(huì)現(xiàn)狀，那么這部電影的效應(yīng)定然會(huì)超預(yù)期。

此外，諸如《消失的她》《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》《我愛(ài)你》這類(lèi)涉及婚姻家庭、成長(zhǎng)教育的反映社會(huì)痛點(diǎn)、難點(diǎn)的電影，讓不少觀眾直呼“仿佛發(fā)生在身邊”。愛(ài)情與婚姻美好的背后，也同樣存在著黑暗、暴力與不公。觀眾們通過(guò)觀影體驗(yàn)，來(lái)獲得面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，這種“接地氣”的影片吸引的群體數(shù)量，也驟然呈現(xiàn)在票房數(shù)據(jù)上。

國(guó)產(chǎn)片除了現(xiàn)實(shí)主義的“連接地氣”外，更有著浪漫主義的“夢(mèng)回國(guó)風(fēng)”。像《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《封神第一部》，從盛大浩瀚的歷史神話中，細(xì)數(shù)著中華五千年的專(zhuān)屬文脈，這種文化奇觀，展現(xiàn)出了絕對(duì)的民族自信與創(chuàng)新。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)電影細(xì)分出了五顏六色的類(lèi)別，但無(wú)論是哪一種，都緊緊圍繞中華文化底蘊(yùn)，這是一種文脈傳承，既有獨(dú)特性又有延續(xù)性�！笔忻裥炝直硎�，國(guó)產(chǎn)電影能讓受眾沉浸其中，無(wú)論哪個(gè)命題和群體，是確切發(fā)生在身邊的還是遼遠(yuǎn)回響于想象世界的，這些深植中華文化的多樣元素，激活部分觀眾心中早有的情感漣漪，讓大家在故事中得以“見(jiàn)自己”，或許這正是國(guó)產(chǎn)電影獨(dú)特的魅力。

突破品質(zhì)壁壘的百花齊放

過(guò)去的暑假，是沒(méi)有好萊塢的，原因很簡(jiǎn)單，電影業(yè)有著心照不宣的“國(guó)產(chǎn)保護(hù)月”。從2004年至今，每年的暑假這兩個(gè)月都屬于國(guó)產(chǎn)片。在這期間，好萊塢大片紛紛識(shí)趣退場(chǎng)，為國(guó)內(nèi)選手們騰位置，直到8月末快開(kāi)學(xué)時(shí)，它們才慢慢回歸，為暑假收尾�！熬�水不犯河水”的默契已成為國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月的慣例。

但在二十年的起起伏伏中，許多因素也在影響和改變著這場(chǎng)“約定”。近年來(lái)，“國(guó)產(chǎn)保護(hù)月”的冰層正在悄然融化，恍惚之間，七八月的院線里，國(guó)產(chǎn)片和國(guó)外片坦誠(chéng)相見(jiàn)，“保護(hù)月”竟一聲不吭地消失了。

觀察者網(wǎng)專(zhuān)欄作者聆雨子在文章《我們?yōu)槭裁床辉傩枰�“�?guó)產(chǎn)電影保護(hù)月”了？》中坦言：“保護(hù)”，只天然適用于弱者，強(qiáng)弱關(guān)系，是會(huì)更迭的。

過(guò)去，國(guó)外電影《哈利·波特》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《變形金剛》等，題材新穎、特效技術(shù)超前，占領(lǐng)電影市場(chǎng)數(shù)年也在情理之中�，F(xiàn)如今，國(guó)產(chǎn)片早已突破特效難題，《流浪地球》《封神》等電影，不僅在特效上達(dá)到了頂級(jí)水平，還注重實(shí)景拍攝和藝術(shù)設(shè)計(jì)，贏得了觀眾的認(rèn)可。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)還深耕題材的肥田，挖取中國(guó)文化元素，打磨優(yōu)質(zhì)劇情，如《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》等這類(lèi)話題充足、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的國(guó)產(chǎn)片頻繁涌現(xiàn)，觀影之余為觀眾提供了更多情緒價(jià)值，引發(fā)情感共鳴。

但此時(shí)，國(guó)外大片依然遵循這些刻板套路，不斷重復(fù)特效大片的舊模式，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，不愿再繼續(xù)買(mǎi)賬。像今年夏天上映的《碟中諜7》，剛上映時(shí)中國(guó)院線給予非常大的信心，直接給這部電影25%的全國(guó)排片，然而卻沒(méi)有取得樂(lè)觀的票房，最終使其排片一路走低�！度A爾街日?qǐng)?bào)》在7月20日特發(fā)評(píng)論文章，自嘲這份慘淡。同樣的，《變形金剛7》《閃電俠》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》等電影也持續(xù)爆冷。也難怪有段子形容：現(xiàn)在需要“保護(hù)月”的，是好萊塢自己。

“這些年，我國(guó)觀眾的觀念在變化，審美在變化，單純的特效炫技和雷同的電影題材已經(jīng)無(wú)法滿足大多數(shù)觀眾的胃口了，反而深?yuàn)W的劇情打磨，影片帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)意義，更能抓住觀眾的心。”義烏一影院負(fù)責(zé)人表示，相比暑期的這幾部特效大片，反而暑期結(jié)尾時(shí)上映的國(guó)外影片《奧本海默》更受觀眾喜愛(ài)。這部電影改編自《美國(guó)普羅米修斯：羅伯特·奧本海默的勝利與悲劇》，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭以蒙太奇手法，使得整部作品的劇情緊湊環(huán)環(huán)相扣，與特效商業(yè)片的路線相去甚遠(yuǎn)。然而，《奧本海默》選擇8月30日上映，早已繞開(kāi)了硝煙彌漫的兵家必爭(zhēng)之地。

現(xiàn)如今，好萊塢電影不再是旗幟模板，國(guó)產(chǎn)電影也不再躲在“保護(hù)月”身后。當(dāng)暑期檔的賽場(chǎng)回歸平衡，國(guó)產(chǎn)電影與國(guó)外電影的較量還在繼續(xù)。